艺术书籍——Michel Thévoz 成为 Holbein Warhol 的学生

寻求庇护！ 操作就像群火一样。 由 François-Marie Deyrolle 经营的斯特拉斯堡出版社 Atelier contemporain 的“Studiolo”正在同时出版 Michel Thévoz 的三本书。 理所当然，这三人组专注于艺术创作。 然而，其中两部作品是新版本。 这家法国房子重温了 1970 年的“Louis Soutter”，之前由 L’Age d’Homme 于 1989 年再版一次，以及经典的 Dubuffet，由 Skira 于 1984 年出版。 所以只有一个未发布。 它是“汉斯·霍尔拜因”，其标题后跟一个很长的副标题。 这位被收养的巴塞尔本地人于 1543 年去世，享年 46 或 47 岁，他认为自己处于“矫饰、变形、视差、后现代主义等”的标志之下。 在这里，沃州艺术史学家也受到了重创。 读者立即感到他会喜欢它。

职业挑衅者

为什么是霍尔拜因？ 是什么惹恼了米歇尔·特沃兹（Michel Thévoz），他一直被称为洛桑原始艺术收藏馆的第一任馆长？ 我们不能忘记，大学一直对学术绘画着迷。 我们记得 1980 年作为犯罪剧场的学院派及其幻想。 1989 年剖析雅克-路易·大卫的新古典主义绘画的文本。 在他 2018 年的论文《瑞士艺术不存在》中，后来邀请了其他非常具有传统意识的创作者。 读者总是对作者感到既喜欢又讨厌的混合体。 当然，热爱学院派是不合适的，但在今天憎恨它就太常见了。 Gold Thévoz 每次都挑衅。 这是他的事。 然而，后者因预期的事实而变得迟钝。 2022年玩捣蛋鬼真不容易！

当前的“汉斯·霍尔拜因”同样具有“挑衅性”，正如您可以在背面阅读的那样。 作者的想法是扭转通常的历史观点。 因此，1521 年的《死去的基督》（巴塞尔艺术博物馆的名声）的作者会受到安迪·沃霍尔的影响，反之亦然。 “效果追溯产生其原因。”文艺复兴时期的画家因此“从未来借来”。 “他想成为一台机器，但他没有他的导师安迪沃霍尔的宝丽来。” 这个人只有他的“静止虚拟机构图”的画笔。 因此，他最大的幸存作品（1）《大使》（Les Ambassadeurs）是一个凝固的时刻，加上著名的前景变形，使解释者如此兴奋。 作品中央的圆柱形时钟指示这里描绘的相遇的小时和分钟。 1533 年 4 月 11 日上午 10:30……

这本书分为标题相当低下的章节，以其文化和智慧而引人入胜。 几乎 86 岁的米歇尔·特沃兹仍然是一个聪明的头脑。 问题是，他知道的太多了。 几十年来，知识分子越来越依赖于有意使用的词语，因为它们应该是有意义的。 您只需将 L’Atelier contemporain 出版的三本书一一阅读。 最古老的，最弱的，仍然晶莹剔透。 就像它的榜样一样，杜布菲有点模糊。 毕竟，霍尔拜因是在一个近乎漆黑的夜晚演奏的，所以他背负着难以言表的话语。 读者发现自己处于叙事与叙事、两栖学与本体论、拟声词与解构之间。 17 世纪的尼古拉斯·布瓦洛 (Nicolas Boileau) 说：“我们所理解的内容已经清楚地表达出来了，他是对的。 Michel Thévoz 混淆了他的观点，而不是澄清它。

在这个过程中看到学术残余是允许的，当瓦尔登斯主义者谈到没有声音的简单人时，这让我感到震惊。 那种著名的你自己之间的味道。 翻阅这篇“汉斯·霍尔拜因”，我感觉仿佛回到了 1970 年代的两栖动物演讲，我相信这篇文章背后的政治主题也源于此。 正是那个时代的反资产阶级、反资本主义的攻击，往往能很好地抵抗个人生存的沧桑。 米歇尔·特沃兹并没有像他想的那样成为无政府主义者，而是成为了一位知名人士。 有点像他之前在 Cinémathèque suisse 的 Freddy Buache。 或者爱丽舍宫的查尔斯-亨利法夫罗德。 着装确实造就了僧侣，但每个人都相信要忠于他们年轻时的辉煌（或时尚，如果你愿意的话）。 一种幻觉，这种永恒性，就像汉斯·霍尔拜因的准摄影现实主义一样，是一种幻觉……

(1) 霍尔拜因的许多不朽作品在 1666 年和 1698 年的伦敦大火中消失了。

锻炼

“Hans Holbein，矫饰主义，变形，视差，后现代主义等”，Michel Thévoz 在 Editions L’atelier contemporain，184 页。 “Louis Soutter”，同一出版商，同一作者，414 页，“Dubuffet”，同上，288 页。

发布时间：2022 年 6 月 12 日，20:08

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